用魔術表達至寶貴的生命信息 鄺健雄2016魔術佈道還有台中場

鄺健雄牧師表示,人若離了神,如同切掉電源的燈泡,雖然仍是「好燈泡」,但已無法發光了。

鄺健雄牧師表示,人若離了神,如同切掉電源的燈泡,雖然仍是「好燈泡」,但已無法發光了。 (照片提供/2016神奇聖誕魔術佈道會)

變臉秀.泡泡魔術表演.台北魔術表演

新加坡堅信浸信會主任牧師鄺健雄,於4日至6日在高雄展覽館舉辦三場「2016神奇聖誕」魔術佈道會,透過魔術表演分享上帝信息。

人為何總是找不到快樂?

鄺健雄提出,每個人都在尋找幸福的人生,但卻發現總是找不到快樂人生!更常在深入探索時,看見生命中的痛苦、壓抑與許多問題。他強調,當人們不了解真理時,很容易陷入黑暗與恐懼中,他於大會中特別分享如何倚靠聖經真理,來戰勝生命中的痛苦與黑暗。

身為魔術師,他特別提醒與會者—「魔術」的本質雖不是真實的,但是「魔術師」絕對是世界上最誠實的人,因為魔術師在表演時,已經很清楚地表示:「魔術」所看到的一切都是假象;反觀這世界很多人看似講「實在話」,背後卻是場騙局。

現場他表演了一個燈具魔術,並要大家透過該表演深入去體會,聖經所教導—關於「靈、魂、體」的真理;他表示,人除非這三個部分都能得到滿足,否則很難避免內心自然產生的「空虛感」。

「2016神奇聖誕」高雄場在「高雄展覽館」演出。

「2016神奇聖誕」高雄場在「高雄展覽館」演出。 (左:攝影/記者陳衿妮;右:照片提供/2016神奇聖誕魔術佈道會))

「體」的慾望永無止境

他說明,魔術台上的那一盞燈,被隱喻如同人類,劃分為三個部分。最外面一層的外殼代表著「身體」。人的肉體會產生各種慾望,本是自然的正常現象;很多人用盡生命的時間與精力,在追求滿足肉體的各種需要,到頭來雖然得到滿足,卻不一定能擁有真正的開心。

有些人說:有錢就開心了!但世界上很多有錢人,心情隨著股票漲跌起伏,或無法釐清身邊的朋友是否是真友誼,而無法真的開心。

有些年輕人,看見父母勞碌一生,決定逃避現實,選擇「今朝有酒今朝醉」的生活,卻發現開心只是短暫的,無論如何追求精彩的生活方式與激情,回到家中仍是無盡的空虛。

蘇姐妹表示,鄺牧師的燈具魔術表演使她更了解了三位一體的神,與「靈、魂、體」的奧秘。

蘇姐妹表示,鄺牧師的燈具魔術表演使她更了解了三位一體的神,與「靈、魂、體」的奧秘。 (攝影/記者陳衿妮)

「魂」無法因為外在的價值而真正滿足

這一切,是因為人類除了「體」之外還有「魂」。鄺健雄強調,人類的「魂」是代表著每個人「內心的世界」,也是「理智」、「意志力」與「感受」。

知識與地位,無法使人真正滿足,因為就算擁有豐富的學問,不一定能解決社會的矛盾與混亂;不斷往高處挑戰,想追求滿足與成就感,卻發現高位伴隨的,還有日益劇增的壓力。追求愛情、親情、友情,卻往往發現─越深愛的人,傷自己越深。

以為找到心中的白馬王子與白雪公主,就一定會快樂;怎知,這只是童話故事的騙局,結婚不一定代表著從此就能過著幸福的生活,畢竟「婚姻」雖能帶來滿足,卻非幸福的源頭;無力經營不符合期待的破碎婚姻,導致離婚率越來越高。

鄺健雄牧師以「魔術舞台劇」的方式分享上帝信息。

鄺健雄牧師以「魔術舞台劇」的方式分享上帝信息。 (照片提供/2016神奇聖誕魔術佈道會)

「靈」必須與神的榮耀連結

造成這一切問題產生的原因,是因為我們不曉得如何去愛。

鄺健雄提到,聖經中所說的愛是要「捨命」的,但我們都是自私的。他指出,是否能具備願意「捨命」的愛,牽涉到人的「靈」是否與愛我們的神有「生命的關係」。

主為我們捨命,我們從此就知道何為愛,我們也當為弟兄捨命。—約翰一書3:16

眾觀各界學說,除了聖經中提到人裡面的「靈」是能與「神的靈」連結相通,中國的孔子,也把人分為「君子」、「小人」,這兩種人不只在「道德標準」上有所差異,孔子更以:「君子,知天命、畏天命、順天命;反之,小人不知而不畏。」由此可知古代中國是與「天」通靈的,而君子真正了解上天所給的使命。

如同聖經記載,神創造人而把「神的靈」充滿在「人」裡面。如同燈具裡的燈泡,通電後就可以有發光的功能;當人的靈與神的榮耀連結時,人裡面所需的一切都可以得到滿足;如同燈泡的亮光充滿整個燈具,燈具開始成為完整的發光體,如同世界的光。

當「切斷」燈具電源時,燈具變為一片黑暗,問題就出現了。這個時刻,生命完全陷入黑暗,無法感受到任何神的同在,就如同燈具失去電源供電,雖然燈泡仍是正常的,但卻不會發出亮光了。

蕭姐妹雖已經信主,但透過鄺牧師的信息,讓其剛受洗的熱情重新被挑旺。「尤其看到很多人回應呼召,真的是覺得非常感動。」

蕭姐妹雖已經信主,但透過鄺牧師的信息,讓其剛受洗的熱情重新被挑旺。「尤其看到很多人回應呼召,真的是覺得非常感動。」 (攝影/記者陳衿妮)

世人都犯了罪 虧缺了神的榮耀

羅馬書3:23「世人都犯了罪,虧缺了神的榮耀。」燈泡發出的亮光,隱喻著神的榮耀。也許很多人會質疑,自己並沒有犯罪、殺人、放火,為何聖經寫著「世人都犯了罪」?

「罪」不單代表著我們做的壞事;聖經裡指出,最基本的罪就是「離棄神」。

他們心地昏昧,與神所賜的生命隔絕了,都因自己無知,心裡剛硬。—以弗所書4:18

每個人都希望「主宰」自己的生命,如同以賽亞書56:11所記載「各人偏行己路,各從各方求自己的利益。」當人們開始走自己要走的路,便開始與神脫節。

鄺健雄牧師表示,「聖誕節」就是為要紀念—耶穌來到世界上,要重燃「人」生命裡的光。

鄺健雄牧師表示,「聖誕節」就是為要紀念—耶穌來到世界上,要重燃「人」生命裡的光。 (照片來源/影片擷取自大會影片)

罪的工價乃是死 耶穌為我們的罪被釘死在十字架上

「離棄神」既是最基本的罪,羅馬書6:23記載「罪的工價乃是死」,這說明了罪的代價與後果是「死」。聖經解釋「死」就是代表「分割」的意思,相等同於「魂」與「體」的分開。當人選擇離棄神,也就與神的光與榮耀隔絕了。

如同,燈具上的電燈泡若是切掉電源了,只是無法有發光功能,但仍算是好的燈泡。人一旦虧缺了神的榮耀,雖仍有軀殼,卻無法經歷真正的滿足;如同失去發出亮光功能的燈泡,似乎失去存在的意義。

神使那無罪的代替我們成為罪,好叫我們在他裡面成為神的義。—哥林多後書5:21

鄺健雄牧師表示,「聖誕節」就是為要紀念—耶穌來到世界上,要重燃「人」生命裡的光。

耶穌來到世上最大的目的,就是為我們的罪被釘死在十字架上;祂在十字架上跟我們做了一個交換,拿去我們裡面的黑暗(這黑暗就是罪),神使耶穌那無罪的,代替我們這些有罪的受刑罰,好使我們能透過耶穌的救贖,重新與神的榮耀連結。

「魔術佈道」總給人很大的期待與想像空間。

「魔術佈道」總給人很大的期待與想像空間。 (攝影/記者陳衿妮)

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魔術師法拉利

參考資料

http://www.cdn.org.tw/News.aspx?key=9700

有效組出有創意的 舞台魔術 程序的秘密…讓你的 舞台魔術 充滿創意!

小丑魔術表演.小丑魔術 折氣球.變臉魔術表演

一般來說大學成果展都在五六月,如果你正在準備要表演 舞台魔術 那麼現在這個時期你可能就已經要開始構思 舞台魔術 表演了。 在上一篇文章「社團準備舞台魔術的3個心態重點」裡面已經提到了許多重點讓你能夠組出一套 舞台魔術 表演, 但可能有些人想的是

Chris,我不想要只是選一個物件當主題, 然後隨便抄其他人的東西排列組合以後上舞台啊!我想要排出一套有創意的 舞台魔術 表演!」

通常如果你是第一次表演 舞台魔術 ,還想要有創意,我只能說這是萬中選一的人才有這個能力。 我在學習行銷的時候,老師曾說過:

Baby Step很重要,每一個行銷大師、創業家也都是這樣來的,沒人是一開始就會跑的,大家都得像嬰兒一樣,先會爬才行。」

這個道理我想大家都「知道」吧?但沒有「聽進去」。

舞台魔術 表演,大部分的重點在於「表演術」(也就是俗稱的台風),但這也是一般人最弱的項目,不是表情動作不夠,就是太誇張誇大,很多人可能以為誇張就是好,那倒是未必,適當的表情動作才能夠讓你的表演更好看。 

所以許多人會建議你 「第一次表演舞台魔術,先講求台風穩、程序順暢,之後再談創意」 這是沒錯的! 我第一次上台表演 舞台魔術 的時候也是這樣,不過也因此之後要整套砍掉重練就是了。那麼如果你已經有一些 舞台魔術 經驗,想要多尋求「創意」方面的資源,該怎麼辦呢?一些比較多人給過的建議: 「從電影、戲劇、動漫、遊戲、藝術作品中找尋靈感」 這是其中一個重點, 但我想比較少人提到的是這個: 「你必須無時無刻思考著要如何做出有創意的效果或是表演」

這才是真正能夠做出有創意的表演的關鍵,你平常吸收各方面的知識(不只是魔術), 這些東西都會潛移默化在你的腦海中,但是很少會有突然有靈感這件事,你必須要一直思考去激發他,看到任何事物都要想 「這有沒有辦法應用在魔術上?」

看到美式卡通常常會有一些誇張的描寫,比如說手突然放大之類的,你這時只是看看,還是你有試著想過要如何把它實現? 看到電影精彩的劇情,你只是覺得精彩,還是你有想過「這個劇情有沒有辦法精簡化把它變成一套八分鐘有劇情的舞台表演?」 唯有持續不斷的思考,才有辦法激發出你的靈感,常常心裡想著「如果….會怎麼樣?」

「如果玩具總動員裡面的玩具會動當成魔術效果會怎麼樣?」 「如果扮演教父這個角色,我可以表演出甚麼效果?」(我真的有想過!) 所以,如果你也想要組出一套有創意的 舞台魔術 表演,那就一定得無時無刻想地想!!說真的,無時無刻想著魔術該如何發展,會讓你的魔術功力進步非常快速,別把魔術當成工作,沒表演就不再碰它喔!

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魔術師法拉利

參考資料

http://hatemyhat.com/stage-secret%20/

魔術師 必看的4個方法教你建立 魔術師 權威,讓觀眾不會想找破綻!

魔術師 必看的4個方法教你建立 魔術師 權威,讓觀眾不會想找破綻! 由於十二月表演太多,過於繁忙,一直沒有機會更新網站,現在就來開始魔術問與答吧!  

泡泡秀.川劇變臉表演.魔術表演

這次的問題是: 表演魔術時觀眾如果一直盯著我的手和道具想找破綻該怎麼辦?其實這跟問與答!觀眾猜魔術祕密時,該怎麼辦?3個方法避免觀眾猜你的魔術秘密! 以及問與答!表演魔術之後,觀眾如果要我教他魔術該怎辦? 有一些類似,但又不大一樣,但總歸一個原因都是  魔術師 權威」的建立。

如果一個 魔術師 在開始沒有建立屬於 魔術師 的權威, 那麼觀眾就很有可能會一直盯著你的手或是道具想要找尋破綻,因為他不把魔術當成表演, 而是當成「謎題」, 你就變成跟觀眾是對立的,觀眾想找破綻,而 魔術師 想盡辦法隱瞞, 這樣並不是一個好的表演方向,在這邊提供幾個方法來解決這個問題!

如果一個 魔術師 在開始沒有建立屬於 魔術師 的權威, 那麼觀眾就很有可能會一直盯著你的手或是道具想要找尋破綻,因為他不把魔術當成表演, 而是當成「謎題」, 你就變成跟觀眾是對立的,觀眾想找破綻,而 魔術師 想盡辦法隱瞞, 這樣並不是一個好的表演方向,在這邊提供幾個方法來解決這個問題!

1.開場在一分鐘內展現 魔術師 權威

這個經驗老到的 魔術師 或愛好者都了解,開場的魔術是最重要的,尤其是觀眾並不認識你的時候,你必須要在一分鐘之內表演出非常強烈效果的魔術,以此讓觀眾覺得你是「真正的 魔術師 ,而不是隨便學了兩招就自稱 魔術師 的人」。至於這些招要怎麼挑選呢? 

我提供一些我常用的開場表演給你當參考:

1.smoke 口中出煙 這是一個很棒的道具,當作開場建立權威非常適合,但是要表演得好需要一些練習,才能夠讓煙變出來的時候效果更明顯。 

2.海綿球 海綿球無疑是建立權威的好東西,第一點它看起來新奇,第二點如果一開始你是用變的方式把幾顆海綿球變出來, 觀眾也會很喜歡,也就可以快速建立 魔術師 權威。

3.硬幣 One Coin Routine 一個硬幣的程序稱作One Coin Routine,這無疑是一個效果非常強烈的表演, 從開始到結尾都非常多效果, 一開始就讓觀眾驚奇。我在生活魔術實戰完全攻略中有完整提供我自己的硬幣程序。

其他還有非常多適合開場的魔術,但看到這裡的你可能會認為 「我連開場的魔術觀眾都想找破綻,該怎麼辦?」所以第二個方法就是

2.表演術的強度

表演術也可以說是表演的台風,你在開場的語氣、動作、使用的語句台詞,都會影響到觀眾對你的第一印象, 也就是你的 魔術師 權威,所以增強表演術是讓觀眾不會想要找你破綻的重點。

3.魔術的選擇:與觀眾一起完成魔術,把成果歸功於觀眾

除了開場的魔術強烈可以增強你的 魔術師 權威以外,如果你沒有強烈的開場表演, 或是你就只想表演一個魔術,那麼你必須選擇「可以讓觀眾完成效果」的魔術 比如說Out Of This World 把成果歸功於觀眾「神奇的直覺或是運氣」 

雖然大家都知道是你( 魔術師 )造成這個效果, 但由於你讓觀眾操作過程,並且讓他覺得在表演上也扮演著重要角色,那麼觀眾就不容易想拆穿你或看你的手、找破綻, 因為你們是「一夥」的啊!

4.觀眾的選擇

有些觀眾不管你再怎麼厲害,他就是會想找你破綻 第一種就是小孩子, 小孩子有時甚至不會專心聽你講話, 關於對小孩子表演魔術可以參考表演魔術給小孩子看的三大重點這篇文章。 

第二種觀眾就是很多人俗稱的奧客,這種人根本不喜歡看魔術表演, 所以如果他被迫看表演時就會想要搗亂,又或是他本來就很喜歡看 魔術師 出糗, 所以會故意不配合你或是找破綻。

第三種觀眾則是好奇心太旺盛, 所以他會不自覺分心或是專注在不該專注的地方,但其實這種觀眾只要你的錯誤引導功力夠, 反而可以運用這點來做錯誤引導,也就是說「他以為他很專心在找你的破綻,但反而是在看你要讓他注意的地方」。 但是這對於初學者或是經驗還不是很豐富的人來說還是有些難度, 所以慎選觀眾是非常重要的,該如何選觀眾?最簡單的方法就是盡量選擇看起來不強勢的人。

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魔術師法拉利

參考資料

http://hatemyhat.com/no-exposure%20/

7件我希望在我魔術入門時就知道的事

魔術表演.專業魔術活動表演.小丑魔術氣球

人們在學習任何事情總是希望能夠事半功倍,包含魔術也是,不過在這個「資訊爆炸」的時代中,要做到事半功倍實在是越來越難了。

 

早期魔術資源是太過於缺乏,想學甚麼都沒辦法,只好亂學一通。

 

現在則是魔術資源太過氾濫,想學甚麼都有一堆管道、教學可看,也只好亂學一通,所以在這裡我整理出「如果我能夠回到過去告訴當時初學魔術的我」我會希望在一開始就知道的事,希望能夠幫助到不管是不是在 魔術入門 的你。

 

 

1.認真看待「簡單的魔術」

 

我在剛 魔術入門 的時候是非常瞧不起簡單的魔術的, 那時買了一片紙牌教學就想要把裡面所有的困難手法都學起來, 花了不知道幾十個晚上在練習Pass (移牌), 不可否認地,Pass在我的實戰表演中佔的成分只有約1%吧…

 

一直到過了三年之後,我開始教學中小學生,因為中小學生課堂時間有限, 沒辦法學習困難的手法,所以我必須教它們簡單、並且可以快速學會的表演, 小道具的部分也必須如此,而為了激發小朋友學習的欲望, 我變得必須要使用「表演術」去讓一個很簡單的魔術看起來「不簡單」, 我才漸漸了解到表演術的重要性,也間接讓我知道魔術不是只有手法而已。 當然這不是要你放棄手法,而是希望你能夠衡量比重

 

「簡單的魔術未必代表它效果不好,有時我們必須以觀眾的眼光去看待一個魔術才行。」

 

 

2.擁有並不代表學會

 

許多人「擁有」很多教學或是道具,未必有去真正學會它, 更多人是把魔術拿來當作「收藏」, 固然當收藏不是件壞事,但是能夠「學以致用」才是當初買魔術產品的用意吧? 把你現有的教學翻出來,一一過濾出真正適合自己的魔術吧!

 

 

3.不要希望教學片或道具給一套完整的表演方法及台詞

 

剛開始學魔術時,雖然漸漸會知道表演術、台詞等的重要性, 但是就是「懶」,想要教學片直接提供一套完整的台詞或表演方式, 而不想要自己去想一套屬於自己的表演方式, 當時看到Aldo Colombini在教學中提到 「我不提供你表演的呈現方式,我只教你魔術,我希望你能夠想出屬於自己的表演方式」

 

那時不以為然,覺得這個魔術師怎麼這樣,不教我表演方式! 後來才曉得,就算教你,也未必適合每個人, 再者「如果教學片加上一套完整的表演呈現方式,那麼它的價值又不同了」。 而如果時常自己去想「這個魔術該如何去呈現」, 有助於你去發現創造出屬於自己的表演,不管是在近距離魔術或舞台魔術上,這個能力都是非常寶貴的。

 

 

4.不過度追求流行教學或不可能的魔術效果

 

與其花許多時間去研究「連魔術師都看不出來的效果」, 不如去把你現有的魔術把握好, 有時剛學魔術會知道一些神祕的效果如 「巴格拉斯效果」(ACAAN),或是一些流行的控牌手法 如:Cherry control~之類的,雖然不是說這些手法不好, 只不過對於一位「真正想專注在實戰表演上的魔術師」而言, 把練習時間花在刀口上才是重點,除非你真的很喜歡這些控牌法, 否則還是從基本開始吧!

 

相信我,Double Under Cut 或是OverHand Shuffle Control這種基本控牌法都不比那些流行手法差! OverHand Shuffle Control能做到的應用甚至更多,附加價值非常高!

 

而每天在國際市場上都會出現的「新巴格拉斯效果」(ACAAN), 放棄它吧!巴格拉斯固然神奇,但沒必要花那麼多精力去追求, 除非同樣你非常鍾情於這個效果,否則以實戰角度來講, 我推薦你花個三百塊去買一副「原版綠野仙蹤」(Invisible Deck) 所能達到的效果對於「一般觀眾而言」絕對不比「巴格拉斯效果差」,甚至更神奇! 換個方向來說,每個人初學魔術我想都沒有過多的預算, 與其花一兩千塊買一套不知道效果到底好不好實不實用的最新巴格拉斯效果, 不如花三百塊買綠野仙蹤,真的划算多了!

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://hatemyhat.com/7things-for-magic-beginner%20/

魔術表演 該如何讓觀眾覺得你真的有「魔法、超能力」?

這幾天翻到了一封之前讀者詢問的信件, 關於 

魔術表演.台北專業魔術表演.台中專業魔術表演

要如何讓觀眾覺得「魔術不是靠手法或道具」呢? 

這個問題我想一定很多人有,所以我們今天就來談談這個 魔術表演 的觀念吧! 首先我們必須先以觀眾的角度來看 魔術表演 一般而言,觀眾會預先在心裡設定「魔術就是假的,騙人的,一定有鬼」 所以如果一開始以「魔術本身」來包裝表演,這樣容易變成與觀眾鬥智,「魔術師拼命掩飾自己的秘密,觀眾拼命地想破頭要破解  這樣 魔術表演 起來不但辛苦費力而且觀眾也看得很累(因為他拼命想找破綻), 不過這個方法比較不用花腦袋思考,反正就直接表演就對了, 選用這種方法做 魔術表演 的話,功力夠的情況(手法精湛,控場力夠), 其實沒有甚麼太大的問題,但如果遇到刻意要找碴的觀眾,有時也未必能全身而退。

要解決這個方法,從表現方式(Presentation)來看的話, 不要用「魔術本身」包裝表演,這會讓你 魔術表演 起來很容易,觀眾相較容易受騙 如: 江湖術士用氣功或是特異功能包裝「 魔術表演 算命師使用心靈魔術的一些技巧來「算命」 嚴格來說這些情況都是使用了「魔術技巧」 但是因為這些人不會說自己表演的是「魔術」 而是「氣功」「超能力」諸如此類一些莫名其妙人類無法解釋的事物, 所以一般人如果看他的表演就會以「搞不好這是真的呢!就先看看吧!」 

用這種預設心理去看 魔術表演 ,就容易讓表演者主導局面, 最有名的例子就是「號稱」能彎曲任何湯匙的超能力者, 紅極一時的 尤里.蓋勒(Uri Geller)了! 他表演都是說自己從小就擁有不可思議的力量, 藉此把觀眾唬得一愣一愣,沒人懷疑他是假貨, 直到他被許多魔術師當場踢爆,時日至今, 仍有很多人堅信他擁有真的能夠彎曲金屬的超能力, 無疑尤里.蓋勒Uri Geller是一個很厲害的表演者(也可以說是魔術表演者)。

他能夠讓觀眾真的相信他的「超能力」。 這完全取決於他的「演技」(你也可以說是表演術) 我相信他已經連自己都騙過了, 他應該已經相信自己是真的有超能力, 所以表演出來才能夠這麼有說服力(包括花好幾分鐘努力用手指頭去搓揉金屬都可以做得很認真) 能夠把 魔術表演 到這種程度的人我想真的不多, 多少人在表演魔術時,心中根本沒有「魔術」, 他根本不相信空中真的有硬幣可以讓人抓出來, 也不相信真的有心靈的力量可以讓自己感應到觀眾的牌。 

這就跟演員在模擬自己表演的角色一樣, 老話一句, Robert Houdin曾說過「魔術師是一個演員,扮演著魔法師的角色」 這句話就跟「課前預習,課後複習,不懂要問老師、同學」一樣, 明明掌握住就可以考高分(把魔術表演好), 但很少人能夠真的去下苦心把這些老生常談付諸行動。

心理學研究指出(有空再補出處XD,在Richard Wiseman的書中看到的) 「人類是善於觀察的動物,尤其是觀察其他人類」 這就是為什麼 魔術表演 不真誠的話 觀眾就會覺得「魔術是騙人的」,因為你自己都不相信自己有魔法了, 觀眾當然一下就看出來。 

用魔術來包裝表演,如同我上面所講的, 效果不如把表演包裝成「特異功能」「氣功」等 但是身為魔術師的我們怎麼會希望跟這些人一樣呢? 

所以衍生出了一些簡單的包裝法如: 心靈表演 像是Darren Brown之類的心靈術師, 他們不會說自己表演的是魔術, 他們是把自己當作一個可以藉由肢體語言、表情、心理學、催眠暗示、NLP 方法來判斷、預測人類行為的表演者 也就是說 「你會選到這張牌,是因為我暗示了你去選它」 「你心裡想的是顏色是紅色!這是因為BLABLABLA的原因所以你才會選紅色」 (總而言之一定不能讓觀眾覺得有魔術的成分) 

這樣子表演觀眾很容易覺得你的 魔術表演  「像福爾摩斯一樣,光是透過握陌生人的手,感覺手上的繭的位置就可以知道他的職業, 見微知著的表演者」Banachek就是使用這種方式呈現表演的心靈術師) 一方面你有部分是誠實的(的確用到暗示或是一些偏向心理學的手法) 一方面你也有使用魔術技巧 (可能你真的是用強迫選擇的方式讓他選到紅色,但你的包裝方式讓他確信這不是魔術) 如此一來,藉由使用「心靈魔術」的表演方式來做 魔術表演 ,就可以容易讓觀眾產生 「你是真的有超能力、魔法」的人的錯覺。

上面是屬於運用 心靈魔術這種 「表現方式(Presentation)」來讓自己的表演不會讓觀眾將重點擺在「你的祕密」, 以上就是今天要分享給你的,希望你會喜歡,下次的文章將會教你: 「如何用「情感連結(Emotional Appeal)」來讓你的魔術不只是魔術!」

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://hatemyhat.com/real-magic-power%20/

如何讓你的魔術表演與眾不同?

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小丑魔術.泡泡表演.變臉表演

這次繼續延續上次文章的話題: 「該如何讓觀眾覺得你真的有「魔法、超能力」?」吧! 其實除了讓觀眾認為你的 魔術表演 是「真的」以外, 我們必須先理解 魔術表演 的本質。  

給你一個很重要的觀念: 「魔術表演本質是表演,不是魔術。」 也就是說我們應該要著重在 魔術表演 本身而不是魔術的效果或是其他地方上, 當然這不是要你不要去管魔術的部分, 而是你應該把「表演」先做好,再來談你的 魔術效果 、創意等等。 而表演的本質就是「娛樂性」, 所以我們必須要讓自己的 魔術表演 有娛樂性,才能夠吸引觀眾。

娛樂性並不一定是「有趣、好笑」, 就像電影一樣,電影有動作片、喜劇片這種讓人可以流暢看完, 不會耗費甚麼心力,看完也會很開心的電影, 但也有像驚悚片、懸疑片、恐怖片等讓人看了心臟都快承受不住壓力, 但是看完走出電影院後仍然會覺得「真是太精彩了!」 所以不要對「娛樂性」有錯誤的觀念,以為一定是好笑才有娛樂性。 

增加表演娛樂性的方法有很多, 今天想要跟你談的也是其中一種方法, 那就是如何運用 「情感連結(Emotional Appeal),來讓你的魔術表演不只是魔術!」 關於情感連結,這也是魔術教授Dai Vernon所注重的, 教授認為 魔術表演 必須要與人有情感上的連結, 才能夠讓魔術表演具有意義。 否則 「沒人在乎你的魔術手法多好,你只是在炫耀而已,人們不喜歡看到只會炫耀自己有多厲害的人」

這也是為什麼我不是很喜歡像是花式切牌這種東西, 首先他不是魔術,再來就是他過於外顯,容易讓人「察覺」你的手很靈巧, 而且會讓人感覺你刻意展現自己手的靈巧,這不是一個 魔術師 願意見到的。 當然也有另一派自稱「Move Monkey」的 魔術師 很愛炫耀自己手法有多厲害, 想要用別種理論去證明 魔術表演 跟一般的藝術表演不同 像是Tony Chang這位很多年輕魔術師很愛的手法魔人, 認為Robert Houdin那句魔術師是演員的話全是胡說八道, 他認為真正「純粹」的魔術是不需要娛樂性、表演術甚至不需要台詞, 還說過: 「演員會更注重表演和台詞是因為這就是他們知道的全部。但如果你是表演給外國人看呢?如果你的語言無用武之地呢?」 會說這種話 可見他可能沒認真看過 舞台魔術 不曉得魔術師表演是可以輕易跨越語言障礙但這仍然需要表演術。

FISM世界總冠軍 Yu Ho Jin來說, 你認為他是只有手法到達世界頂尖而已嗎? 我認為他更強的是他的表演術, 手法頂尖是用來襯托他的表演,而不是他想要呈現的。 Yu Ho Jin曾說過: 「很多人表演手法魔術只是因為他愛手法,而不是愛魔術」而表演術正是你用來與觀眾對話的方式, 讓觀眾了解你對於魔術的真誠。 

談完表演術的重要性之後, 接下來針對「純粹」的魔術來談吧! 純粹的魔術就只是謎題而已,而且還是個沒人在乎的謎題, 就好像你變4A集合,四張A分別放在不同地方, 最後全部集中到黑桃A那邊,純粹的魔術,而且很無聊, 只有魔術師會喜歡。 為什麼? 雖然觀眾搞不清楚你的ACES為什麼會跑來跑去, 但是他也「不在乎」。 

就好像有訂閱我的電子報和文章的朋友們, 常常會收到我的信對吧? 假設收到的信是: 「你知道為什麼魔術師可以瞬間空手變出10根棒子嗎?」 你一定會很想打開來看看到底是怎麼辦到的吧? (我也很想知道,10根棒子也太扯) 

但如果今天是一般人呢? 他收到這封信的感想就會是 「哦,我不知道阿,而且我也不想知道,我幹嘛知道怎麼變出棒子」 這就是差別,所以觀眾不喜歡純粹的魔術 但凡事都有例外, 如果你的魔術效果真的很好,觀眾就會有興趣, 比如 「你知道為什麼魔術師可以瞬間變出10台汽車嗎?」 這誰都想知道了吧? 

所以 效果越強,觀眾越喜歡, 效果越差,觀眾越不在乎! 有時所謂效果強是觀眾認為的強,而不是魔術師認為的強, 就好像雙手開馬卡或開四顆、八顆球魔術師認為這效果很強, 但其實這個效果在觀眾眼裡僅能算普通。

而如果你懂得運用表演術,你就能將 效果強的魔術變成奇蹟 效果普通的魔術變成「好看的表演」 效果差的魔術變成「還可以的表演」 今天就算你能完美呈現 「純粹魔術」 你也只能把這個魔術的本身效果發揮出100% 就算這個魔術本身真的已經很強,但也無法超出這個範圍, 但是如果你能夠將這個魔術與觀眾做 「情感連結 Emotional Appeal」的話 這個魔術就能夠發揮到200%…300%…無可限量! (如果還能配上表演術加乘上去效果真是不敢想像)

就拿我非常愛舉的例子吧! 說道我最喜歡的紙牌 魔術表演 你可以說是大衛考柏菲的「祖父4A 這個影片我已經在 7件我希望在我魔術入門時就知道的事」 提到過: 看看全世界有多少魔術師會出4A,表演4A集合? 但有多少人能夠像大衛考柏菲David Copperfield那樣, 將這麼平凡的魔術變得不平凡,賦予了它生命力,讓一個跟簡單的 紙牌魔術 與觀眾產生連結? [http://www.youtube.com/watch?v=N8XXkmIQgeM] 

為什麼這個撲克牌 魔術表演 會這麼與眾不同? 因為它被賦予了意義,他與觀眾產生了情感上的連結, 因為表演前的那段話,讓觀眾了解了: 「這不是普通的撲克牌魔術, 這可是我爺爺教給我的第一個撲克牌魔術,而且我會在這邊表演它, 不是只是為了表演,而是為了實現我對爺爺的承諾。」 

這樣對於觀眾而言就真的完全不同了, 當這個 魔術表演 真的完美呈現的時候(這時當然就是仰賴魔術師的手法和表演技巧了), 觀眾會欣賞你,會替你高興,因為你實現了你與爺爺的承諾, 甚至你也能讓觀眾無意識的想起自己的家人、夢想, 這也是為什麼這個魔術是我最喜歡的 紙牌魔術, 不是因為它的效果多好,也不是因為它多有創意, 而是因為它「有情感上的連結」, 這個影片每次只要提到,我便會看一次, 很後悔沒能夠現場看到這麼完美的魔術表演, 現場看過相當接近的是Tim Ellis的連環,情境類似, 但他想要紀念的對象是他的魔術導師。 就算使用類似的表演方法, 你的真程度也會影響到觀眾, 你是不是真的愛摩術? 你是不是真的想要實現你的諾言? 觀眾看得一清二楚, 如果你只是「想要靠這個方法」來讓表演變好看, 那是不可能的, 類似運用這種模式(想要以魔術表演紀念某個重要的人), 我看過不少, 但真的讓我感動的也只有大衛考柏菲和Tim Ellis 至少我相信他是真誠的。 

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://hatemyhat.com/different-magic%20/

3個魔術師、魔術愛好者必看的

專業魔術表演.魔術表演.專業魔術表演

1.Wizard Product Review 

由兩位英國魔術師Craig Petty & David Penn主持的節目,這個節目主要內容是評測(也就是Review)世界各地最新的魔術道具,而有時也會請一些大咖的嘉賓來到現場(比如硬幣魔術師 Eric Jones、作品時好時壞的Shin Lim , Soma也有上過一次這個節目),有時候也會去魔術大會找大咖魔術師採訪,要大師們表演自己最拿手的魔術或是最新推出的 魔術教學 、魔術道具。 雖然說有時節目會有許多不同的內容,但主要都還是以評測各種魔術道具、 魔術教學 為主,我非常喜歡這兩位魔術師,其中一個原因便是他們對於近距離魔術的理念。

Craig David兩人都是屬於商業魔術師,常常在沿桌(Table Hopping)Walk Around (就是走來走去表演給會場的觀眾看)的場合收費表演魔術。 所以兩人所追求的魔術都是「以觀眾為角度去看」「以魔術的實用性去看」,這點我認為對於近距離魔術是非常重要的,雖然我也講過這個觀點非常多次,但我還是想要再提一下,學魔術一段時間之後,特別是開始接觸了許多國外最新教學的魔術師或是魔術愛好者,都會漸漸開始犯一個錯誤,那就是「過度追求新穎魔術效果」。

總是覺得可能會找到像是「神蹟」般的魔術,但是往往幾千塊砸下去之後,換到的是一次又一次的失望而且買到爛東西還只能忍氣吞聲,因為魔術商只會跟你說「哦~魔術道具和教學牽涉到秘密,不能給你退貨哦~」 

CraigDavid兩人在講評一項道具或效果的時候,往往會非常注重Layman(一般觀眾)的感受,所以聽著他們講解對一個魔術效果或道具的觀念時,自己也會相對成長。像是天洋魔術道具就幾乎不被他們所喜歡,只因為一個原因:「太像玩具」了。

是阿,想一想,魔術師應該是可以隨便拿一副牌、硬幣、衛生紙就可以表演魔術,怎麼可以突然拿出個煞有其事又塑膠感十足的「魔術玩具」呢? 也因為長期收看他們的節目,所以其實我對於近距離魔術的觀念也跟這兩位魔術師相仿(應該說我根本被他們影響),因為我認為這些觀念在近距離魔術表演中,這點是非常非常重要的。 P.S. 忘了註明,他們都是講英文(英國腔),所以要花一些時間去練習聽力。

2.白鴿子劇團 魔術開箱文計畫 白鴿子劇團 

魔術開箱文計畫就等於是台灣版的Wizard Product Review,只不過Wizard Product Review評測是以總分在評,而白鴿子劇團則是以實用度、CP值、創意度、難易度下去評分。這兩種評分有利有弊,但是我個人比較喜歡Wizard Product Review的評分法,我比較喜歡直接知道評測者對於這個魔術教學或是魔術道具的總評,畢竟像創意度這種其實很難界定,而且有時創意度會因為一些莫名其妙的原因而得到五顆星….

比如說:沒想到這個魔術師可以用那麼爛的方法來達到這個效果,實在太有創意了,創意部分我給五顆星!0.0…. 結果這樣我看了反而腦袋更混亂了(哈哈),另外一點就是對於道具教學的部分比較少去談論這個魔術的本質,而是常常講完名稱就直接進入評測,有時會讓人感覺稍微突兀。還有白鴿子劇團的評測有一個特色就是,主持人常常會換來換去,這點當然也是有利有弊,只是如果要以商業模式下去經營的話,不要換人會比較讓人有信任感(像是Wizard Product Review其實也有商業模式,他們會在每周選出一個Worker of the week,也就是每週之星的產品,然後會有特殊折扣方案,因為他們有魔術商配合)

白鴿子劇團 也有魔術商贊助,但是就沒有這種商業模式,所以可能在這方面比較沒有去注意。 再來白鴿子劇團 獨有的特色也是我最喜歡的一個部分(甚至有時評測反而變成順便XD)就是「魔術大來賓」!這部分常常會請到國內知名的魔術師來到攝影現場跟主持人進行談話互動,有時也常常會送禮物,而魔術大來賓常常都會給予很多很棒的觀念和意見,所以我認為這個部分對台灣魔術愛好者而言是一個很重要的福音啊! 此外在節目的最後,白鴿子劇團 還會介紹一些魔術界的活動,像是魔術大會、研習會、售票演出等,這也都是只有台灣才有的活動,所以如果要持續關注魔術圈的活動,就多看「白鴿子劇團 新.魔術開箱文計畫」吧!

3.髒小孩的泥巴坑 – Magic Review 髒小孩的泥巴坑

是一個文字型的評測網站,站長是我的一位朋友「張甫成」。主要是評測國外魔術道具為主(教學較少),站長的文筆很不錯,排版也舒服,產能也非常高,之前剛創站的時候甚至是「一天一評測文」! 不過最近野生評測文出現的機率比較低了(但還是比搞怪魔術帽高,哈哈哈,沒辦法我常常沒靈感阿

髒小孩的泥巴坑評測的方式比較接近Wizard Product Review,所以我看得比較習慣,最後也會像Wizard Product Review一樣給一個總評,只是相較於前面兩個評測網站都是以影片為主,文字的評測相較之下就比較少人會專心看完。 而由於站長專攻隱線類魔術,所以常常會有隱線類產品的評測文。(像本站就是專攻舞台魔術評測好像最近也沒啥評測文XDDD 這對於魔術圈來說是個寶貴的資源,至少就我自己來講我就很少玩隱線,但其實隱線能達到很多很棒的效果(飄浮、念動力等),所以推薦大家多多去看看!

 

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魔術師法拉利

 

參考資料

http://hatemyhat.com/3-must-see-review-sites%20/

如何開始你的撲克牌魔術之路

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1

能夠快速學會很多魔術

撲克牌魔術難的很難,但是簡單好上手的魔術也是有的,只要五分鐘就能讓你學會,只要你記得流程。這對初學者來說會很有成就感,如果一開始就選擇學習「硬幣魔術」的話,可能會被長時間的挫折感給打退學魔術的堂鼓。

2

撲克牌是生活常見的物品

這點可能有滿多學魔術的人都忘了,其實撲克牌是「一般人」日常生活中很常出現的物品,除了小孩子以外,大部分的成人、青少年都懂得看撲克牌的花色點數,也對撲克牌的點數大小有基本認識。而且大部分的人也都把玩過撲克牌,知道這個東西大概長怎樣。所以表演撲克牌魔術的「可疑度」比一些小道具魔術(像是什麼千里眼之類的)還要低得多。

3

撲克牌有許多輔助道具產品、魔術教學

雖然很多人喜歡「純手法」的魔術(我自己也很喜歡),但是真的要達到非常不可能的奇蹟的話,多少都必須仰賴道具的幫助,而因為前面的原因,很多魔術創作者也會選擇使用撲克牌來製作魔術道具、或是創作魔術。所以如果選擇撲克牌魔術當作入門,你會有許多許多的魔術道具、或是魔術教學資源,相較其他魔術,會容易學習許多。

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魔術師法拉利

參考資料

http://hatemyhat.com/how-to-start-card-magic%20/

5個為什麼人們不認為你是魔術師的原因

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小丑魔術表演.法拉利街頭藝人.法拉利魔術表演

又到了每週的文章時間!我想許多人在表演魔術時,常常會有「為什麼觀眾總是不配合」的問題,這個問題在我的信箱中也被問到快爛掉了。

除了真的是故意找碴的觀眾外,基本上觀眾不配合,最主要的原因就是「觀眾不認為你是個專業的魔術師」

那麼為什麼人們不認為你是個魔術師呢?以下就來解答你的疑惑,避免以下情況,就能夠有效提升自己的專業程度喔!

1.穿著不正式或是不會穿搭

魔術師的傳統形象就是穿著燕尾服的高雅紳士,所以穿正統西裝去表演是不大會出問題,也能夠讓觀眾知道你是個專業表演者的方法。

但穿西裝常常會有人穿著「不合身的西裝」,或是「老舊的版型」等問題,並沒有把西裝的優勢發揮到最大,此外如果要穿正式西裝的話,比較建議去訂做或是去比較知名的西裝店購買,不要自己亂買亂搭,這樣只會造成反效果,觀眾會覺得你是個沒有品味又想要辦演魔術師的怪人。

有些人不喜歡西裝這種正式穿著,那麼可以參考像是魔術師Yif的穿搭法(我認為他穿搭真的滿有型的),當然每個人的體型、長相不同,所以要找到適合自己的風格。另外就是忌諱手上身上戴一堆銀飾之類的東西,搭得不好會看起來像是國中生的打扮,當然適當的搭配是會有加分的,這點你必須自己斟酌。

2.談吐沒有氣質

很多魔術師看起來很有氣質,帥帥的頗紳士,但是一講話就直接破功,讓人對他表演的信心掉滿地(?)。所以談吐也是非常重要的,要避免聲音過大、破音或是講話沒氣質(這點需要多磨練),咬字清楚是基本,有些人講話含滷蛋,語速又過快,會讓人感到不舒服,也就不相信你是個真正的魔術師了。

3.愛臨場發揮,不寫台詞

很多人很愛臨場發揮,以前的我也是如此,但經過了許多前輩以及書籍的建議,我也開始撰寫台詞,我發現寫台詞是個很棒的提升表演方法,它可以有效讓你的表演變得有邏輯,也可以安排固定的笑點,讓表演更加有趣。如果你有寫台詞,有練習過,那麼談吐自然就有自信,有條不紊,如此一來也增加了觀眾對你的信心,也就會認為你是個專業、優雅的魔術師了。

4.喜歡用奇怪的東西、道具開場

開場就拿了一個奇怪的道具,除非你是電視節目上的魔術明星,不然沒有觀眾會覺得你的東西沒問題。既然魔術師會真的魔法,那麼就應該拿出生活常見的物品來表演。

在之前的文章有提到過,其實撲克牌本來就是很正常的物品,拿一副撲克牌出來表演都比拿出長得像玩具的魔術道具還好。如果你真的想要表演這些東西,我建議你把其放在中場或是結尾,開場先讓觀眾相信你是個魔術師,後面自然好辦。

5.沒有花心思想好一套流程

一套好的魔術表演,應該要有吸引人的開場、有趣的過場以及令人印象深刻的結尾,這點不管是舞台魔術還是近距離魔術都通用。

舞台魔術師由於一開始就是在排一套流程,所以這種現象反而較少出現。而近距離魔術師尤其是新手,常常是學一招、表演一招,所以沒有花心思在安排流程上。

如果有把握這個基本原則,你排出來的表演一定是會讓觀眾認為你是個真正的魔術師,而不是那種學了幾招就想來「騙人」的一般人。

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魔術師法拉利

參考資料

http://hatemyhat.com/why-youre-not-magician%20/

3個魔術師最常遇到的問題

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泡泡魔術表演.變臉表演教學.魔術師法拉利

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阿你不是魔術師,可以變錢給我嗎?

這個問題出現機率高達八成,有很多回答方式,比較正經的方式就是真的表演錢的魔術,但當然最後不會把錢給他。或是表演「千元變百」,跟觀眾說能把他的鈔票變成兩張,但是面額卻變小…這樣既完成了諾言,也很有幽默感。或是可以用像是「可以啊,但這個魔術要十萬塊喔」之類的話,讓觀眾知難而退(?)

同理可證,如果觀眾提出太過困難的要求(像是「可以變出一台汽車嗎」之類的)這種根本不可能在近距離的環境下演出,你就直接跟他說「可以啊,但是要花一百萬喔」通常都能夠很輕鬆地化解。

另外以前也曾聽人說過一個回應「你可以把我朋友變不見嗎?」的方法像是「只要有錢,你想讓人和人變不見都可以。」,「有啊,我有個朋友專門在表演這個,三十萬搞定」之類的玩笑話,可以斟酌使用。

2

可以教我魔術嗎?

這個問題我特別有在「表演魔術之後,觀眾如果要我教他魔術該怎辦?」這篇文章中做詳解,不過簡單的方法就是丟給他名片,然後說「當然可以呀,我也有在做魔術教學,歡迎再跟我預約」(當然是要錢的啦)不然你也可以跟他說「可以喔,請上網搜尋搞怪魔術帽」XD

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有沒有不是撲克牌的魔術?

這個問題我被問過很多次,也算是比較難應付的一種,因為我不太想帶太多東西在身上,所以現在如果非正式表演的場合,我都只會帶一副撲克牌而已,在這個時候被問這種問題還真的有點尷尬。

解決的方法有幾種:

1.可以學一些硬幣、錢幣的魔術,跟觀眾借錢幣表演

2.也可以表演些橡皮筋的魔術,隨手可得,效果也很好

3.開場就先用一個效果強烈的生活魔術嚇嚇他,之後拿出撲克牌以後他也不會再有意見。

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魔術師法拉利

參考資料

http://hatemyhat.com/3-magicians-questions%20/