優秀“復雜設計”的套路

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個人覺得復雜的設計對設計師的功底要求要更高,所以很多新人喜歡模仿極簡設計,而對於那些復雜的設計會望而卻步,因為他們覺得無從下手。在很多人眼裡,復雜的設計很強大,但似乎沒有套路可言,而是全憑設計師的感覺設計出來的,顯然,他們把復雜的設計想得太復雜瞭,所以我決定寫一篇文章,希望幫助大傢在做復雜設計的時候會相對簡單一點。

下面我總結瞭幾條復雜設計的特點,以及相應的註意事項與技巧:

特點1.元素多
復雜的設計一般都會有比較多的構成元素,元素多的畫面視覺更豐富,容易營造熱鬧的氛圍。但是元素太多也容易造成畫面混亂、沒有視覺中心,那麼如何避免出現這種情況呢?

a.采用發散式構圖;
把眾多元素按照發散式構圖進行排列,可以有指向性的把受眾的目光聚焦於唯一的視覺中心,從而有效避免視覺混亂、重點不突出等問題。

上圖海報就是采用發散構圖把視覺中心引向中間的鞋子,所以即使看上去有點發雜,但是一點也不混亂。

b.把元素重復排列;
即把外形類似的元素進行重復排列,或者把所有元素調整成差不多的大小設計成重復排列的效果,當所有的元素形成一定的節奏感,就不會因為元素多而顯得雜亂瞭。

上圖包裝設計的中幾種動物都是使用同樣的畫風,然後按照重復排列的形式幾乎鋪滿瞭整個版面,但是仍不顯得亂。

c.把所有元素組合成一個整體。
這是在廣告設計中經常用到的一種表現手法,即使有很多零散的元素,但是當它們組合在一起時,就是一個整體瞭,所以看上去既不會亂,而且細節還會顯得很豐富。

上圖的元素非常多,但是都是圍繞“設計”這兩個立體字進行組合擺放,形成瞭一個小的遊樂場,所以看上去也很幹凈清晰。

d.運用色彩對比或大小對比突出主體元素。
為瞭表現某個場景或者達到豐富、擁有盡有的效果,我們需要用到很多元素,但是並不是都要突出,我們隻要把最重要的元素放大,並且用一個與其他元素都不同的顏色區別開來,而其他元素和背景都使用另一類似的顏色,這如下圖的汽車廣告。

特點2.顏色多。

與極簡設計顏色一般控制在三種以內不同,復雜設計的顏色大多都在三種以上,顏色多的設計看起來比較絢麗,容易做出時尚的設計。但是要註意畫面不能太花,否則會影響信息傳達與觀賞性,為此我們可以嘗試以下幾種做法:

a.使用漸變色;
由於漸變色的過度比較自然,所以顏色多也不會顯得很花,相反,大膽的漸變色很時尚,是近幾年比較流行的設計風格。

這張海報裡的顏色把紅橙黃綠青藍紫都涵蓋瞭,但是依然不顯得花,因為他的顏色搭配的很好,而且使用瞭漸變色。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-22015.html

重疊設計法讓版式更流行

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01: 打破常規,展示更多細節
多方面展示圖片的細節,通過3張圖片將人物服飾細節分別展示出來。告別死板的設計,板式更加靈活多變。

02 :豐富圖片展示
圖片將圖形結合起來,使得圖片不在單調,同時富有設計感,而且有助於品牌的傳達。下列圖片與背景色進行重疊搭配,使圖片變的有富有空間和穩重感。

03:相互關聯性
利用重疊的設計方式讓板塊於板塊之間相互關聯,且具有整體感。告別瞭原有圖片和文字之間的零散性。

04: 增強空間感
下面的海報中,原本很普通的地球,但設計師是采用背景圖和球進行重疊搭配,使拉開瞭畫面的層次感,畫面在視覺上變得有空間感

05:增加層次感
下列海報設計中,奔馳車和背景圖片之間也是采用瞭重疊的搭配讓整個畫面的層次感加強,破出來的車頭 在視覺具有強烈的沖擊力。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-22028.html

給新手設計師的15條小技巧

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1.行距—1.6倍
排版占設計感的90%。這也是為什麼總有人說排版難,難於上青天。應用1.6倍行距。如果是一般情況,直接在全文應用1.6倍行距。如果是打印版,則應用篇幅字體的1.6倍為行距。

2.字體—2種
字體的選擇和搭配本身就有難度。為瞭把難度降低,最好的辦法是把字體減少到2種,分別應用在標題和篇幅。標題字號應是篇幅字號的2.5倍。由此得出,設計也是數學的一種。

3.減少欄數
每當我們讀完一欄時,視線總會掃向下一行。要保證文本的可掃讀性(同時也要保持設計的專業感)。

4.顏色—2種
隻選擇兩種具有各具功能的顏色。舉個栗子,使用橘色色吸引註意力,藍色則用來凸顯標志。大部分情況下,使用搭配好的顏色組合,設計新手們不要憑感覺去自己搭配。

5.模仿學習
隻要不是照搬,你可以大膽嘗試模仿學習。經典的設計中總是能體現出大量的經典設計規則,這些都是經過無數人實踐得出的結論。所以模仿學習往往是第一步。模仿學習也給人們更多的時間去適應和調整,而不用從零開始那麼艱難。

6.添加一欄
如果一個設計的排版氣息太重,設計的難度會增大很多。在篇幅底部或者是頁邊多加一欄往往能緩解這種壓迫的排版氣息。報紙就是很好的例子,主要新聞內容旁邊總會有一些小字來分散註意力。

7.層次
如果你有層次的概念,將會使你的設計事半功倍。但是你該怎麼去運用這個復雜的概念呢?
一種最簡單的方法,把所有你需要展示的東西列出來,並且進行排序,其實這就是層次的根源。接下來你隻需要根據你所列的重點進行操作,就大功告成。

8.簡潔
流暢的用戶體驗應秉承相似性和一致性,這也就意味著,元素越少越好。當完成瞭第一頁的設計,此後的每一頁你隻需要沿用前面的設計風格即可。(網頁設計和印刷物都一樣)

9.留白
如果整個設計的佈局看起來有些不對勁,那麼極有可能是因為整個設計的留白太少。一定要在設計的元素周圍留出足夠的空白。空白在設計裡並不隻是空白,而是設計的利器。

10.歸類
對於那些同樣重要的元素和主題,也應對它們進行相應的佈局。把這些元素歸到一處,然後再進行留白、對齊以及添加背景顏色。這種方式對用戶體驗有極大幫助。

11.插圖
背景圖可以很好地掩蓋一些小的設計錯誤。當你覺得不對勁時,就加一張背景圖。可以在背景圖上加一些飽和、提亮、模糊的效果。

12.對齊
相較於居中對齊,往左對齊以留出更多空白會給你的整個設計帶來一種高級感。

13.照片佈局
使用一堆照片來修飾是絕對不行的,尤其是一些寬高比截然相反的圖片。解決方法:把這些照片嵌進一個簡單佈局的拼圖框架裡。

14.陰影
這絕對是獨門秘訣。你隻需把陰影值往後拉一點,就會讓整體看起來更棒。

15.梯度感
在設計裡面添加輕微的梯度。平面設計現在越來越流行,但是增加梯度會使設計看來更平面。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-21292.html

正確使用字體的10個黃金規則

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1. 定位項目重點

項目開始時,我們需要明確設計目的。當你在Google Font或Typekit等網站尋找字體之前,先問問自己以下幾個問題:

項目面向的目標人群是什麼
用戶會怎樣對待這個設計
適合怎樣的氛圍、心情
需要和其他的設計、品牌相匹配嗎

這些答案將幫助你構建出設計的初步框架。

2. 找到相同屬性的字體

設計許多的字體組合時,字體的形狀細節會影響設計的的好壞。那麼,你應該如何進行正確的選擇?
首先尋找相似形狀的字體。讓我們仔細研究每種字體是圓形還是橢圓形、粗或細、高或短、對角的還是傾斜的。
選擇要用於標題和正文的字體後,將同樣形狀的輔助性字體組合在一起。

確認一下各種字體的小寫「o」。內側是圓形還是橢圓形?將[o]形狀相同的字體組合在一起。
選擇x字高(英文:x-height)相同的字體。

不用擔心混合字體風格。襯線和無襯線字體的組合也可以嘗試。如果選擇瞭一格復雜的字體,另一種字體選擇簡單點的會比較好。此外,使用最頻繁的地方,如正文,我們還是選擇一個簡單的字體方便閱讀。

小心字體的傾斜度。使用多個斜體或相反方向傾斜的字體對可能會給用戶的閱讀帶來不適,應該避免。

3. 設置同類型字體尺寸
字體的粗細,尺寸是決定項目的好壞的因素之一。文字的尺寸過大會讓視線停止,讓人無法自然的閱讀。另外,文字尺寸過小則會導致視覺疲勞,用戶或許會從設計作品上移開視線。

通過正確的設定字符大小,用戶可以在內容上自由的閱讀。合適的文字尺寸是:和項目中各種各樣的尺寸相對應。
正文內容、小標題或大標題等有著各種各樣的尺寸。這些尺寸和使用方法,必須保證在設計內具有一致性。

註意以下幾點,用戶會更容易閱讀內容。
文字內容的尺寸,可以根據信息的重要程度來確定優先順序。字體越大內容越重要,占用用戶視覺范圍的可能性就更高。
通過縮小文字的尺寸,可以讓文本閱讀速度更快,能讓用戶用更短的時間確認內容。
較大的文本元素,可以通過分割長句來更使其容易閱讀。

4. 設置留白空間

這種方法本身與字體無關,但是在選擇字體時,設置留白的方式也很重要。
字距、行距、跟蹤、填襯這些方法,能表現出字體的美感,也有可能將他們弄的亂七八糟。
適當運用留白,會讓你設計稿更精致。但它還取決於在實際項目中使用的字符、字體等的組合和大小。

5. 選擇左對齊
和其他語言一樣,用戶在閱讀英語、日語、中文的時候,都是從左往右移動視線的,所以理想的突出主體內容可讀性的方法是左對齊。
如導航標題和Hero Header,一些文本本身就很容易閱讀,所以不用將它們對齊到左邊。而對於長句子來說,應該將它們對齊到左邊。

6. 選擇兩種字體

在設計項目中使用瞭兩個字體,這個規則可能很多人知道。
當你打破這個規則的時候,可以看看是否可以用該字體的另一種樣式:如粗體、細體、斜體來解決。

7. 不要修改默認的字型
不要去伸展,扭曲,或傾斜你的字體。如果您需要不同的字體,請嘗試選擇其他方法。
字體設計師花費瞭大量的時間來做一款好看的字體。如果更改字型,將會損害字體的可讀性。

8. 使用大量的對比

設計師很困擾的一個問題是:如何在圖片或背景上加文字。
當給文字添加陰影時,不一定會獲得足夠高的對比。通過調整亮度,可實現輕松對比,也有助於將普通的風格變得厚重。
有些情況下,照片中既有亮也有暗的地方的情況下,你就可以利用粗體字或細體字形成對比。
讓我們考慮選擇附加文本,選擇較厚的字體,並嘗試在照片上疊加顏色。所有的技術都是為瞭突出瞭對比,使文本更具可讀性。

9. 不要忘記移動端的排版
關於網站排版的問題,移動終端的可讀性是最重要的一個問題。雖然給文字添加圖案或紋理在某些桌面屏幕上進行打印或顯示時不會出現問題,但對於小型設備來說效果並不理想。
所以,考慮這個字體適用在什麼地方是很重要的。
對於移動終端來說,字體看起來會略大一些,所以讓我們把字體間距做得比桌面寬一點。通過這樣做,可以有效減少用戶不喜歡的移動操作,例如在閱讀短句時多次滾動顯示。

10. 參考風格指南

當您決定要用某種字體在項目時,你需要一個總結瞭所有用法和規則的樣式指南。
比如:請你的元素移至在網頁上易於訪問的位置,並在該位置修改你的設計。
所以,完美的字體設計的關鍵因素是:統一性。

總結
字體的好壞,應由用戶來決定。
為瞭設計出完美的排版,利於閱讀是最重要的一點。字體容易閱讀,便容易理解。所以,為瞭達到用戶可以隨時閱讀而不用考慮任何事情的目的,字體也應該符合場景想要傳達的信息和氛圍。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-21741.html

隻會埋頭畫圖的設計師,你活該被取代!

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11月27日周一上午,朱小斌在積優聯合以《如何抓住一個“時代級”的機會》為主題進行瞭一場演講。而他針對廣州設計周火爆的原因給出瞭這樣一個答案,那就是現在的生意已經越來越不好做瞭。大傢開始感到焦慮,想在這裡尋求更多機會。

雙11從第一年的銷售額200個億到今年已達到1682億,而這個一天的成交額卻幾乎接近圈內最大房產公司一年的銷售額,這很直接說明瞭人們的商業邏輯也慢慢發生瞭變化。而我們要做的則是利用好平臺和資源,站在互聯網的維度上看未來的設計圈,讓才華和能力最大化。廣州設計周剛剛好就做瞭這麼一件事,那就是讓信息進行對接,把設計公司和供應商,產品等連接起來瞭,讓設計公司營銷自己在此找到更多機會。

在這樣一個信息時代,每個個體都相對獨立,但我們永遠不要忘記一件事,那就是做“連接”。一個隻會通宵熬夜埋頭畫圖的設計師可不是一個優秀設計師哦。

互聯網不是工具,而是更高維度的世界觀

互聯網思維是基於關系的思維
設計師作為一個創新性的群體,絕對不能看不懂,看不起,追不上外部發生的變化。不然我們將被時代遺忘。我們現在處在的時代,一個人就是一個品牌,一個網紅甚至已經可以與一傢公司對恒。時代變化的原因是我們對世界的看法發生瞭變化。互聯網世界觀的變化是從事物性到關系性的變化,最終歸結到一個詞,那就是“連接”。所以互聯網思維是基於關系的思維,而不是事物的思維。

百度連接瞭人與信息,淘寶連接瞭人與物品,微信連接瞭是人與人。這些企業和產品商業模式的成功,都足以告訴我們如果是基於事物的模式裡,邊際收益會遞減,而基於關系的模式裡,邊際收益會遞增。在室內設計行業裡,魔叮就連接瞭設計師或者團隊和效果圖制作者,讓他們在上面進行自由接單。即使公司並沒有一個做效果圖的員工,但這將會成為全國最大的效果圖公司。

資源獲取能力不同
時代的變化,讓獲取資源的性質也發生瞭改變。從農業時代的區域性到工業時代的跨區域性再到現在互聯網的跨時空性。產品毛利率也隨之降低。現在企業產品的毛利率越來越低,但他們還能盈利嗎?答案是肯定的。

小米手機的毛利率不到 10%,但他們砍掉中間商成本,隻在線上銷售。粉絲群體越來越大,連接越來越多的人。雖然產品本身並不掙錢,但它連接更多周邊。硬件不賺錢,就通過軟件盈利。很多企業並沒有在產品本身賺錢,而是通過“連接”的方式來盈利。在工業時代的思維就是經營一樣東西一定要從中獲利,但現在互聯網時代的思維是成本結構不一樣瞭,原來的產品被作為獲取用戶的入口,再通過其他地方獲利。

在傢裝行業裡,就有這麼一個十分經典的案例 —— 2012 年金螳螂收購全球最大的酒店設計公司 HBA。當時所有的人都覺得這是個賠本的生意,因為它竟花瞭 5700 萬美金進行收購。從財務投資來分析,這絕對不是一個劃算的交易。

但為什麼金螳螂還是願意這樣做呢?因為收購 HBA 這一件事就足以讓金螳螂聲名遠揚。算一算這筆“廣告費”,很值。因為金螳螂其實僅僅是中國本土的一傢裝修公司,但收購這一舉動讓它在國內外的影響力和知名度都有瞭一定的提升。HBA 本身在國際上還是有一定影響力的,他的客戶遍佈於全球。這樣金螳螂的以後的發展就不僅僅局限於國內瞭。

產品是入口,人(社群)才是商業模式
豬八戒網站,做瞭八年都一直不溫不火,還差點做不下去瞭。因為以前都是收傭模式,靠收取傭金來獲利。而現在不收傭金瞭,估值卻超過100億,比以前高出瞭幾十倍。那是因為他做出瞭一個商業模式的轉變。豬八戒網站做瞭一個增值服務,他們找到企業的一個痛點,那就是商標註冊的繁瑣。在雙贏的情況下,他們代理註冊,從而進行獲利。

如果現今設計師群體做一個產品,還隻是講究每一樣產品的利潤和格調。這樣是絕對會被淘汰的。酷傢樂,是一個傢裝軟件,隻要把平面圖傳上去,就能很快生成效果圖。這個工具本質上淘汰瞭很多設計師。時代的發展要求設計師維度更高,不隻局限於最基礎的設計服務瞭。我們要連接更多的人,商業模式才有想象力。

從正態分佈到冪律分佈
互聯網的世界觀是從正態分佈到冪律分佈。基於連接的世界沒有變得更平均瞭反而更不平均瞭。許多行業基本是贏傢通吃的狀態。富豪榜資產的增長遠遠高於平均值。近期已經有幾傢共享單車公司被報道已經倒閉。這樣的情況下去,最終存活下來的不會超過兩傢。所以,一定要在一個行業的前端,才能生存下去。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-21764.html

文字!平面設計中必不可少的元素

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文字在平面設計中有著舉足輕重的地位。文字的設計可以變化各異,根據不同的字體、字號、字形表達出不同的象征意義,並通過這種多變的形象來直觀的傳遞作品的主旨和作者的思想。在設計中融入漢字可以提高設計作品的靈性和渲染力。總之文字是平面設計中必不可少的元素。

在現代平面設計中,文字要傳達的不僅僅是信息,還要給人耳目一新帶來視覺化的沖擊和享受,使其成為一種富有感染力的設計。

信息傳達的準確性
文字作為一種可讀性的信息傳遞方式,為瞭通過視覺清晰的向大眾傳遞信息和設計者的思想意圖,應用文字時就應該提高文字的精簡性和可讀性,做到言簡意賅、精確的表達出一個設計的核心理念和要傳達的有效信息,並且精確的點出主題,使文字充滿生命力和感染力,讓大眾一目瞭然、印象深刻。

表現形式的合理性
文字在平面設計中信息的傳遞通過視覺展示在大眾面前,因此為瞭符合“平面設計信息效率”的特點,文字運用應註意形式服務於內容、服務於視覺。力求在表現形式的合理性和設計的藝術性做到平衡。避免華而不實,讓大眾無法理解的誤區。不僅是漢字,數字和字母的設計同樣要考慮到表現形式的合理化和標準化。做到各種文字結合的藝術性和表達的清晰化。 推薦閱讀:中文字體元素的視覺個性!你造嗎?

文字搭配的協調性
設計中文字在畫面的設置還要考慮到整體畫面的協調性和藝術性。文字作為平面設計的一種表現手法,在與畫面的搭配上要註意視覺的沖突和視覺順序的混亂,防止文字在畫面上主次不分,破壞平面作品的含義和氣氛。在細節上,還要註重文字和圖案的合並,使其互相不受影響,也要註意文字的排版和距離等多種因素,給大眾帶來舒服的視覺盛宴。

文字組合的設計基調
每一幅作品,都有其獨特的風格所在,而這種風格中字體間的組合,字體和圖案的搭配都會遵循一定的基調,使作品的設計風格和表達主題相符合,並能完美的呈現出作品的整體情調和作品亮點。

在文字的組合搭配過程中,我們需要註意到每一種文字間的風格不能各成一派毫不相關,要做到每種文字有特色但總體基調很協調,達到部分對比的突出、多變、新穎和整體表現的明朗、清晰、協調。這樣的組合,才會讓這個作品在大眾眼中顯得具有魅力,給視覺帶來美感,並且符合大眾的欣賞要求。當然,作為平面設計的作品,不僅要做到字形的搭配和變換,還要根據主題考慮到顏色的基本搭配,協調統一的展現作品的藝術性,讓作品通過色彩綻放光彩。

漢字的意象化表現
標識在平面設計中有著很重要的作用。從古代的象形、楔形文字,通過簡單的形象刻畫,創造出表言達意的文字開始,一直到現在的簡化漢字,每一筆每一劃都有其含義在其中,這樣的文化傳承給設計者們帶來很大的啟發 — 將文字意象化。通過意象化設計賦予文字更多的內涵和表情。

字母、數字在設計中的個性化表現
字母數字的設計在平面設計的個性化情感表現是一種比較抽象的造型表現。相對於東方漢字的方正和一筆一劃的寓意,字母的外形基本是由“△”、“○”、“□”三大元素組成,這種圖像化的對稱性特性,使其在設計運用時圖像化的創造更為便捷。字母和數字本身的書寫就很具有藝術性,加之設計者的靈感體現,很清晰的可以在設計中表現其藝術性和設計主題。同時這種抽象化的造型也更容易給大眾留下深刻的印象,帶來與漢字不同的風格韻味。

文字在平面設計中的排版
隨著多媒體技術在平面設計方面的廣泛應用,文字設計在平面設計中的作用更是至關重要。視覺平面設計中文字的層次感和錯落有致的排版,極大限度的發揮瞭文字設計給人視覺的沖擊和獨特的魅力,這種魅力關系到設計作品中信息的有效傳播。以前刻板的正裝的設計模式已經不能滿足大眾的欣賞品味。面對新的需要,文字設計這重要的設計要素也必須跟隨潮流不斷創新。

視覺上的美感
作品在視覺傳達的過程中,文字作為重要的形象要素,通過簡單明瞭的刻繪,向大眾傳達作品的情感。因此文字的設計必須具有視覺上的美感和沖擊力,能夠給人留下美的享受和一眼定格的魅力。這就要求設計者在表達作品時要註意字形的設計,字體的變化、顏色的搭配,巧妙的將文字搭配做到令人心情愉快,印象深刻,在第一印象中獲得良好的心理分數。反之,文字組合的不恰當和字形設計的違和感,甚至於字體顏色、間距的不合理,都會給大眾帶來視覺的不舒服和心理的抗拒,最後嚴重影響到設計者對作品的表達。

文字排版的層次感
如果作品中有圖有文字,這樣的版面中文字的字體、大小、間距、位置就一定要做到統一且內容清晰,但隻有這些還遠遠不夠。一個出彩的作品,對於文字的設計還要適度變形,更改重點字的尺寸大小,字體的風格,改變字符間的間距、位置。在多段落的文字排版中,還要考慮到段落間的空隙,段落的主次分明,排列位置,點亮內容表達中重要的部分,讓人一目瞭然的看到重點所在,又被文字的整體層次感和節奏感所吸引。做到獨具匠心且錯落有致。

文字圖形化的意義
將文字圖形化,一直是設計者們樂此不疲的。而中國文化古來就有書畫同源的說法,即文字本身就是一種圖形之美到達純熟的藝術境界。我國從甲骨文開始的以圖造字,到今天簡化漢字的結構寓意,都保存著圖形審美這一原則。在文字本身寓意表達的同時,力求做到形象的美觀大方。

圖形文字化
文字是視覺傳達的要素之一。在圖形中透露文字形態,並將文字本身的形態意象化,二者結合賦予文字新的生命和魅力,讓文字代替圖形在大眾視覺中表現獨特的視覺享受。所以現在文字在平面設計中的應用越來越廣,這也使得圖形文字化所具有的信息傳遞功能和表情達意的心理作用淋漓盡致的表現出來。這種字形符號在視覺上的強烈、鮮明的效果更有利於信息的傳遞。同時,字形的圖形化,強化文字本身的圖形延展性,增強瞭文字形象的可觀賞性和直覺化。視覺體驗和心理強化雙管齊下,更加突出作品的主題,給人留下深刻的印象。

文字圖形化
文字圖形化就是將文字作為最基本單位的點、線、面出現在設計版面的編排中。這種圖文並茂,別具一格的排版形式,更加的吸引大眾的目光。文字是平面設計的重要構成要素之一,是圖形沖擊後又一重點聚焦對象。所以,在作品中文字的版面設計,版幅大小,單位大小中文字的容量,內容都是重點考慮對象。這種考慮編排可以減輕大眾的閱讀負擔,增加興趣,也給編排帶來韻律,帶來視覺沖擊力。 推薦閱讀:文字圖形化的運用!以圖傳義

總而言之,文字作為平面設計中重要的構成要素,其不斷被設計師用心創造,和文字與生俱來的圖形化形象密切相關。也正因為文字不同於圖案的這些特質,讓其在平面設計中大放光彩。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-21768.html

六種極易上手的對比構圖技巧

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對比是非常有效的構圖手法,通過景物之間的大小、明暗、虛實、動靜及疏密等各種對比,可以強調景別之間的差異,增強照片畫面的視覺沖擊力和藝術感染力,讓觀者一眼就能愛上你的攝影作品。

對比構圖的重點在於觀察,攝影師要善於發現景別之間的差異,並在構圖時表現出來。下面攝影君就給大傢介紹一下最為經典和常見的六種對比構圖的技巧,一起來學學吧。

大小對比

萬物在陽光的映照下,都彰顯出獨特的氣質。畫面構圖簡潔,色調對比強烈,細節質感的表現較為細膩。

一些簡單的拍攝對象,如果沒有特別出彩的造型,直接拍攝是很難出彩的,這時就可以通過調整取景角度,或是調節鏡頭焦距,讓拍攝對象表現出一些大小的差異,那畫面就會更有吸引力,也就是說,面對同樣的對象,我們通過大小對比來強化畫面的形式感,使畫面變得更有意思,這就是大小對比構圖。需要註意的是,大小對比的景物最好是同一種。當然,這也並不是絕對的,有時我們也會用一些高大的山體、建築物等來與人物進行大小的對比,但這些拍攝對象最好是在同一個平面上的。

虛實對比

大光圈虛化背景,使前景中的物體質感和細節都得以很好的表現,營造出一種藕斷絲連的畫面效果。

虛實對比是一種非常常見的對比構圖形式,它是以虛襯托清晰(實),從而突出主體,強化畫面的主題。需要註意的是,這種虛實對比一定要確保主體部分是清晰的。另外,也不能讓虛化的區域過度虛化,不保留一點輪廓,否則就起不到虛實對比的作用瞭。

動靜對比

動靜對比構圖,是利用瞭速度差來營造出的效果。我們以相對較慢的快門速度拍攝,那麼較快的運動對象相對於快門速度來說就太快瞭,以至於相機無法捕捉它瞬間清晰的畫面,產生瞭運動模糊,而運動速度較慢或靜止的對象,就被清晰記錄下來,這樣,畫面中就同時記錄下不同景別拍攝對象動靜不同的狀態。

當然,在場景中一些靜態的雕塑、人物,與行走中的人物也會形成動靜的對比,這在拍攝一些簡單、幹凈的場景時比較有效。如果場景雜亂,那就很難讓人註意到這種對比瞭。

疏密對比

看似普通的一個場景,卻暗含著許多構圖元素。前景大面積堆積的大蒜,巧妙地形成瞭三角形的構圖,畫面疏密有致,穩定有序,同時,大面積白色的大蒜與背景形成瞭明顯的色彩明暗對比,使畫面主體更加突出。

攝影不是平面設計,我們面對的真實場景是有疏有密、富有變化的,而隻有表現出這種疏密分佈自然又有對比的照片畫面,才會讓觀者感到真實、感到松弛有度、感到舒適。

形狀對比

建築中彩色的貼紙在陽光的映襯下形成瞭豐富的色塊。廣角鏡頭的使用,使建築物顯得寬廣、有序,讓觀者不得不感嘆攝影師的銳利眼光。

當在畫面當中圖案和形狀比較豐富時,我們關註的焦點可能就在於形狀與形狀之間的對比和區別瞭。我們很想看清不同形狀之間的差別是什麼,分別代表什麼意義。這種形狀的對比,隻要引起瞭觀者的好奇心,那就成功瞭。

明暗對比

運用光線的明暗對比關系,弱化瞭前景中的人群,突出瞭主體,同時前景的人物形態與建築物的形體呼應,畫面簡潔,有氣勢。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-22033.html

傳統文化對平面設計的影響

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f罩杯

無論是平面設計人員還是平面設計的需求人員都不可避免的受到周圍生存環境的影響,也都在有意或者是無意的與傳統文化親密的接觸,也正是因為平面設計中有瞭傳統文化的引入,平面設計作品才顯得更加生動,更加的多姿多彩,充滿藝術的氣息。

受到傳統觀念的影響,中國人一直都在追求中、全、和。對於中就是中心,不偏不離。我國傳統文化中儒學就是這種觀念,具有一定的大傢風范,同時也是我國傳統文化中的經典。儒傢的思想觀念為古代的設計指引瞭方向,陰陽五行為設計標定瞭主要的方式。例如,在我國古代的建築設計上就有著充分的展現,古代建築在成體的佈局上講究層次感,而且對於對稱性十分看重,表現色彩認為寒色是最高等級的顏色,代表著無比的尊貴。系統規劃的設計觀念已經在人們的心中根深蒂固,構圖的主要方式上也存在著較多的體現。

中線
中線就是以中間的一條線為基準,從上到下貫穿整個設計畫面的構圖方法。在我國目前的圖形設計中,應用中線這種構圖方法進行排版的作品可以說是比比皆是,這種方法與德國采用的上升式斜線排版方法以及日本所采用的重心在下的構圖方法有著十分強烈的對比,這種構圖方式正是求中觀念對於當代平面設計師設計作品的影響。

對稱
西方的古典美學中認為對稱是一種美的表現因素。我國許多美術團的構成中也都是成雙成對的,像不對應的對稱之美也是如此誕生的。例如,我國的剪紙傳統藝術、風箏的彩繪等等。對稱的方式能夠將均衡美淋漓盡致的展現出來。設計師對於對稱的構圖方式十分喜愛也展現瞭我國傳統文化無可抗拒的魅力。

我國儒學講究的要中規中矩要有章法,但是我國的道傢思想卻是自由和隨性,這兩種觀念同時也代表著我國古代兩種完全不同的實際思想,其二者相互對立又相互補充,使得我國的設計思想更加的全面、完整。就好比擁有者至高等級的紫禁之巔也能與江南的景秀園林和諧共處一樣。道傢思想講究清凈,有著自身獨特的道德準則,同時還有著封閉含蓄的文化內涵,使得我國傳統藝術上開始重視,那種朦朦朧朧、蘊含深意的藝術表現方法,為我國圖形設計註入瞭新的附有活力的血液。

傳統水墨
中國繪畫是一種傳統文化更是一種藝術,當代平面設計從我國的繪畫中學到瞭很多內容,例如,畫筆描繪的線條以及整體的色調等,最為重要的是傳統水墨畫那種隨意的筆動,那種虛實相交的表現方式被我國當代平面設計廣泛借鑒,它並沒有具有特定的規律,但是它具有著良好的滲透性,它能夠與當代的商業設計合理的融合在一起,給人們以一種強烈的視覺沖擊。

每一個水墨畫傢都認為自己手中的畫筆是有生命的,水和墨也有著屬於自己的靈魂。中國的水墨作品能夠具有著良好的表現力與繪畫應用的工具盒材料是分不開的。例如墨、宣紙都嚴重的制約瞭水墨作品,毛筆蘸著墨水與宣紙接觸,落筆之後就不能夠再有所更改,隻有在真正放松狀態下自由的繪畫才能夠得到滿意的作品。許多的當代平面設計師對水墨有著過多的偏愛,也是因為水墨具有的那種隨意、那種灑脫。

傳統文字
我國的漢字可以說隨著我國的歷史進程不斷的進行演變,是我國人民智慧的結晶。在當代平面設計中,應用到中國文字的平面作品隨處可見,使得平面作品具有著本土的藝術文化氣息。中國漢字最大的魅力展現就是它形象的字形和特別的結構,漢字中可以說暗含著視覺表現所有可能性。我國的書法和篆刻是漢字的另一種表現形式,使得漢字更加具有內涵。我國書法類的字體,線的流動,筆鋒婉轉有力,也使得書法文字造型受到廣泛當代平面設計人員的喜愛,並且應用到如今的廣告或是產品的外包裝上。

色彩表現
我國的古代對於色彩的應用是有著嚴重制約的,黃色為顏色的最高等級,所以,在皇宮之中才能夠應用。一些王侯將相的府邸應用紅色,對於貧民的住處隻能應用黑、白等顏色。同時不受限制的在我國民間不斷發展開來,而且表現出一種十分絢爛的面貌。在我國的當代平面設計作品中也能夠感受到大俗與大雅這兩種鮮明的個性。

樸素就是在我國當代平面設計中所表現的黑白對立的表現形式,黑色和白色也是構圖的基本色調。在我國的古代黑白兩種顏色被稱之為玄素,也就是說黑色為萬色之父,白色為萬色之母,黑白兩種顏色構成的太極圖案也被人們認為是色彩表現的最高境界。

樸素的圖形能夠有效的舒緩人們視覺疲勞的狀態,將作品所蘊含的典雅氣質更好的展現。濃艷就是註重於各種顏色搭配,通過合理的配置,表現效果十分的強烈,也給人以很強的視覺沖擊。

傳統文化的內涵就是當代平面設計作品的靈魂,許許多多的當代平面設計作品中都含有著豐富的傳統文化氣息。面對西方表現形式的沖擊,如果一味的追尋和模仿隻能使的設計作品更加的死板、呆滯、沒有生機,隻有將傳統文化融於當代平面設計作品中才能夠使得作品具有生命力。

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排版沒靈感,試試這8種方式

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對齊
對齊是排版中最最基礎的規則。人眼隻要看到整齊排列的東西,本能的會覺的很漂亮。
比如國慶大閱兵整齊的方隊,整理房間時把被子書桌整理的幹凈整齊。

設計也是如此,運用瞭對齊原則的設計,就好比大街上排放整齊的共享單車。

設計中沒有使用對齊的就好比大街上隨意擺放的的共享車。雜亂無章、毫無規則可言。

對齊不光可以為頁面帶來美感,同時也可以讓作品更有條理性,便於顧客快速瀏覽。

運用瞭對齊的海報不光富有整齊的美感,同時也更加便於顧客快速獲取信息。
你想想你是從一個排放整齊的書架中找到一本書比較快,還是從一個隨意擺放的亂糟糟書攤上找到心儀的書比較快?
設計中的對齊最常見的有2種,左對齊,居中對齊。右對齊比較少(因為違背瞭人們從左到右的閱讀習慣。)

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無處不在的版式設計!該如何用?

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版面藝術設計的構成離不開藝術表現,版式設計通過重復與交錯,節奏與韻律等一系列形式構成法則來規劃版面,把抽象美的意念訴諸於觀者,並從中獲得美的引導與感受。

交錯
在版面構成中,不斷重復使用形狀,大小,方向相同的基本形式,形成嚴正莊重的氣勢。重復使設計產生安定,整齊,規律的效果,但重復構成的視覺感受有時容易顯得呆板,平淡,缺乏趣味性的變化。故此,在版面中可安排一些交錯與重疊,打破版面的呆板,平淡的格局。

韻律
節奏與韻律來自於音樂概念,正如歌德所言“美麗屬於韻律”。韻律被現代版面構成所吸收。節奏是按照一定的條理,秩序,重復性連續排列,形成一種律動形式。它有等距離的連續,也有漸變,大小,長短,明暗,形狀,高低等排列形成。在節奏中註人美的因素和情感—個性化,就有瞭韻律。韻律就好比是音樂中的旋律,不但有節奏,更有情調,它能增強版面的感染力。

均衡
對稱是同等同量的平衡。對稱的形式有以中軸線為軸心的左右對稱;以水平線為基準的上下對稱和以對稱點為源點的放射對稱;還有以對稱面出發的反轉形式,其特點是穩定、莊嚴、整齊、秩序、安寧、沉靜。均衡是一種有變化的平衡。它運用等量不等形方式來表現矛盾的統一性,揭示內在的含蓄的秩序和平衡,達到一種靜中有動或動中有靜的條理美和動態美。均衡的形式富於變化,趣味,具有靈巧、生動、話潑、輕快的特點。

調和
對比是將相同或相異的元素作強弱對照編排所運用的形式手法,也是版面設計中取得強烈視覺效果最重要的手法。歸納起來有:主次、大小、粗細、長短、疏密、動靜、黑白、剛柔、虛實等對比,它們彼此滲透,相互並存。通常在同一版面中呈現,多種對比關系交融在一起。在對比關系中,對比越清晰鮮明,視覺效果就越強烈。調和是在類似或不同類的視覺元素之間尋找相互協調的因素,也是在對比同時產生調和,所以許多版面常表現為既對比又調和,兩者相互作用,不可分割。 對比為強差異,產生沖突;調和為尋求共同點,緩和矛盾。兩者互為因果,共同營造版面的美感。

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